A.C.克拉克与他的科幻作品

       克拉克对中国科幻界有很大的影响，这种影响表现在两个方面，一方面是说我们的很多读者很喜欢他的作品；另一方面就是他的作品，包括他对科幻的意识对我国科幻作者的影响非常的深，尤其是对科幻新生代作家的影响是最深的。在这点上，我们就可以研究克拉克是为了有所借鉴，看看这些作品的发展脉络，等等。
       举我自己的一个例子：我对书有一种十分神圣的感觉，从来不会在书上乱写乱画，从小学到高中的课本一笔都不画，知道我写书很久后，这种神圣感还在保留，我第一次读《2001》的时候是在高中，第一次没有读下去，第二次我读完的时候是一个下午，我突然觉得脑子里一片空白：怎么会有这么好的一个作品让我读？读完后我坚持在书的后面学了五个大字：伟大的作品！因为我实在觉得这个作品太伟大了！
       2001年国家科技部有一个“中外科普作品研究”的项目，委托我写一个克拉克，我就详细写了一下，我当时起的题目是“最伟大的科幻作家克拉克”，结果在论文集收的时候就有了些争议：他是不是最伟大的？于是就改成了“克拉克与他的科幻作品”，我觉得很不甘心，这个作品在《科普研究》上发表的时候，我说能不能商量一下，能不能叫“科幻大师克拉克”？后来就叫了这个名字。这是当年我们做的一件事情。
       克拉克是一个很伟大的科幻作家，基本上能和他比肩的只有美国科幻作家阿西莫夫。大家知道有一个“克拉克、阿西莫夫秘密协定”，就是72年的时候，他俩在纽约街头的一辆出租车里达成了一个秘密协定，即克拉克以后要说阿西莫夫是世界上最伟大的科普作家，阿西莫夫要说克拉克是世界上最伟大的科幻作家，这样就不用争谁是第一了。
       但同时他又是一个科学家，一个真正意义上的科学家，他也被称为“国际通讯卫星奠基人”。
       阿瑟•克拉克于1917年12月16日出生于英格兰西部，在19岁那年进入皇家税务局审计署做审计员。1941年应征入伍，在一个雷达站作到技术中尉的职位。后来，他根据这个经历写了一部作品，叫《滑行道》，这也是克拉克唯一的一部非科幻的小说。
       1945年，他写了一篇论文《地球外的中继》，副标题是“卫星能给出全球范围内的无线电覆盖”，我们现在用的手机、无线电通信、GPS等都是应用了这篇论文的原理。据说到现在一些大的通信卫星公司每年还要象征性地付给克拉克几美元或者几美分的“红利”，因为当时他没有申请专利，而是当作论文发表了，这就等于放弃了专利权。而现在太空中的一条卫星轨道就被定名为“克拉克轨道”，这不是在他逝世以后，而是在他生前就命名了。
       在克拉克退役后，就开始从事科幻小说的创作，而他最早的短篇科幻小说则发表于他退伍之前（1937年）。
在1951年，他发表了第一篇长篇小说，同年发表了第二个长篇《火星之沙》。早1953年，他经历了几件事情，一是发表了著名的中长篇小说《童年的终结》，同一年，他还写了另一个中篇《不让夜幕降临》，这篇文章在1956年改成了长篇《城市与星星》，这两篇文章与后来的《2001太空奥德赛》被统称为“人类三部曲”。
       1953年还有另外一件事，就是在六月份，他与美国的一个女人在相识3周后结婚，而就在当年的12月，两人就分居了，直到1964年，两人正式离婚。
       从1953年到1964年，他一直在澳大利亚从事大堡礁的考察，他除了迷恋太空还迷恋海洋，从56年开始，他就正式的在斯里兰卡定居，因为他特别喜欢这个地方。
       这是他早期的经历，除了发表《地球外的中继》这件事以外，他还曾经给美国的一位气象学家写了一封信，研究一件事情，后来因为这件事就开拓出了气象学的一个新的分支，此外，他还对很多事进行过研究，比如宇航员的登月舱，就有用他的名字来命名的。
       在1968年后，他还发表了很多的科幻作品，比如著名的《与拉玛相会》，这是72年的，还有《天堂的喷泉》，是79年的，这两部作品也都是描述了人类域外星人接触，或者人类制造大的装置、机构等等。
       除了这些长篇作品，他还有一些短篇作品写的也很漂亮，比如他曾写过的《太阳帆船》，它讲的是太阳散发的粒子有一种光压，它可以推动物体运行，这种力量实际上是非常小的，但是由于它可以不停的给物体加速，可以使物体的运行速度非常非常快，据说他写完这篇小说后，NASA就开始研究这个项目。
还有一个短篇叫《星》，这是我觉得他写的最好的一个短篇，它的开篇有些沉闷，写一个神父跟着一艘飞船来到另外一个文明，发现这个星球上的文明由于所在的恒星发生超新星爆发而毁灭了。在经过考察，发现这颗超新星就是耶稣诞生时爆发的“伯利恒超新星”，得知这个真相后，神父说，如果真的有上帝，你怎么能够忍心毁灭这么伟大的文明？如果这件事情是你认可的，你允许这样做的意义是什么？难道只是为了照亮伯利恒的天空吗？我觉得这个短篇写得非常好，它昭示了一种理念。
       这是他的一些长短篇作品，我不详细介绍了。今天主要介绍的是他在1968年写的《2001，太空奥德赛》，这篇作品先是以电影的形式诞生的，是著名导演库布里克根据克拉克的两个作品：《瞭望哨》、《童年的终结》改编的，他和克拉克两个人共同写的本子，这个电影问世后，他获得了四项奥斯卡奖项的提名，最终获得了最佳视觉效果奖，这部电影问世后给大家很强的视觉震撼，被大家认为是一部“真正的科幻电影”，使得科幻电影从“谁都看不起”一下跃居为“谁都看不懂”，大大提高了科幻电影的地位。
       这里还有一件特别有意思的小事：这部电影拍了四年之久，这段时间里，库布里克很担心在这部电影问世之前，人类就和外星人发生了接触，这样的话不就影响我的票房了吗？结果她就到一家保险公司去保险，那家保险公司非常有名，各种古怪的险都保，但是他们却拒绝了库布里克的请求，因为这个险太怪了。
这部电影问世的同时，同名小说也问世了，这部小说的署名是克拉克，但据说是克拉克与库布里克的意见不统一，库布里克就没有在小说上署名。其中最重要的不统一是，库布里克在电影了做了很多神秘的描写，而克拉克就把它们科学化了。
       当然，还有一些技术上的不同，比如当时电影里用的是木星，因为当时的电影技术不可能造出土星那么大的一个光环。所以克拉克为了按照电影的脉络，克拉克在小说了也就写成木星了。
       这件事发生后，克拉克就名利双收了，后来他只要预支一页的提纲，就可以得到八位数的预支稿酬。在82年和87年他各写了第二部和第三部：《2010 奥德塞第二》和《2061 奥德赛第三》，1997年出版了《3001 最终奥德赛》，这是他整个关于奥德赛的系列。
       我曾经写过另一篇文章《A.C.克拉克与他的1968》，当时根据他的两本书研究的，一本是《太阳风》，当时有一个英文版本的，翻译出来时作了一些删节。另外一本是《克拉克短篇小说集》，基本上收录了他从1937年到1999年所有的科幻作品。我发现他在《2001》之前所有的作品好像都在给《2001》做准备，后面的作品好像都是《2001》的重复，甚至是《2001》的“下脚料”。
       科幻作家杨平曾跟我说，西方有这样一句话：这个20世纪就是60年代，60年代至前的所有的事情都是为60年代做准备，这之后的所有事情都是60年代的延续，我觉得这在克拉克身上特别的明显。
       比如说他的很多短篇，包括他对太空的描写，对技术的描写，甚至他对音乐的描写和对美苏冷战的描写，我都发现了一些以前的蛛丝马迹。在他描写美苏冷战时，他一直对苏联有一种感情。在《2001》中 ，他描写苏美科学家各位其主，互相不能泄露秘密，但他们的私交特别好，在短篇集里，有一个作品叫《最后的命令》，他写的是最高苏维埃给最后一支苏联红军的命令，我觉得从中也能看出他是一个和平主义者。
       还有一个作品叫《远征探险》，他写的是一个地下的生物怎么从地下出来，怎么到了地面，发现原来宇宙是这样的，原来他的生命规则是和我们不一样的，它没想到还有我们这样的智慧。还有一个作品描写的是无机智慧对宇宙的探索，无机生物也很奇怪，为什么会有有机生命呢？智慧应该都是无机的呀？这个在《2001》里都有所表示，智慧应该是什么样的？是有机的还是无机的？是物质的还是能量的？
       还有一个作品叫《遭遇美杜沙》，这篇作品是71年写的，71年发的。这篇作品就是地地道道的《2001》的下脚料。这里面有一句非常著名的话，克拉克式的语言，有人问主人公为什么去木星？主人公说，因为它在那。他写主人公在木星星空下的观察和在《2001》里面，鲍曼到了最后的智慧星球时的观察简直是一模一样，我所说的不是语句的一样，而是描写的方式，对壮观的展示简直是一模一样。
       最后我们来看一下克拉克的整个的状况，我们说他有几个特点：一个特点就是说，由于克拉克的学术背景和严谨的写作态度，他的作品总是带有准确地科技描写。第二个特点是他的很多作品都能够把未来预见的非常准确，曾经有个故事说他在一九五九年的时候就预言人类会在十年后登月，他预言是六月份，结果到了一九六九年的七月二十日，人类果然登上了月球。第三个特点是他海明威式的硬汉手法和东方神秘主义情调，这个基本上是西方的公论。他的创作首先受到了威尔斯的影响，他对威尔斯特别的尊重，比如在他的作品集里，有一个作品叫《神食》，和威尔斯的《神食》完全重名，但内涵不一样，然而里面提到的吃人的情节又有点像威尔斯《时间机器》的内容。还有包括他写的《一个最长的科幻小说》和另外一篇《赫伯特•乔治•莫利•罗伯茨•威尔斯先生》，这些作品里都提到了对威尔斯作品的纪念。他的语句又有海明威式的硬汉手法，简约，追求力度等方面是非常的像的。所谓“东方主义神秘情调”，我们并没有什么感觉，但这是西方的评论，他特别喜欢描写印尼的巴厘岛、斯里兰卡等，他后来写《天堂的喷泉》实际上就是把那座岛设置成了斯里兰卡岛。最后一个特点就是他运用哲理思考，他的作品比较深邃、比较深刻，实际上就是他运用了思考，他思考的都是人类在宇宙中的位置，包括《童年的终结》、《2001》都写的这个。他喜欢用这种方式实际上也是接受了英国早年思想家的影响。
       当然他也有他的一些不足，比如说散文式的文题，比如又是对技术细节过分的迷恋，有可能会伤害文体，或者是可读性减弱，但是总体来说，我们认为他非常的出色。
       另外还有一个很件事，就是克拉克有一个很著名的“克拉克三定律”。他不像阿西莫夫那样的是科幻定律，他的是关于科学的，第一定律就是：如果某件事，一个著名科学家说他是对的，那么它基本上就是对的，如果科学家说他是错的，那么基本上这个科学家就错了。他的意思是说，对于某件事，如果一个著名科学家说他是对的，说明科学家比较严谨。但如果他觉得这件事是错的，那就很有可能是他保守了。
       第二条定律是说，如果要发现可能与不可能之间的界限，最好的方式是越过这条界线，从可能到不可能当中去。这中间实际上有一个悖论：还没有发现界限呢，怎么越过去？他的意思是说，如果你要说某件事不可能，你不要轻易的下结论，而是要一直向前，一直做到不可能，你才能知道什么是两者间的界限。
第三定律是说，任何先进的科技，粗看起来都与魔法无异。这是他的三定律。
       我们今天纪念克拉克，我觉得不是你更认同硬科幻，或者他的某种科幻形式我们更认同，不是这么简单，我觉得还是出于一种克拉克对科学的热爱，就是说，克拉克认为科学本身就是美的，这句话是什么意思呢？这里稍微有点题外话的意思，就是说，我们所说的对科学的热爱放在20年前，大家都觉得挺有文化的。但是放在现在，大家就觉得是一种保守，因为我们现在对科学的态度往往持一种怀疑的态度。我认为不应是这样，我觉得科学始终应该是人类社会发展所必需的一条必然的道路、一个必需的工具。科学就像一条叶脉一样，承托着我们文明的绿叶，比如现在有很多观点对科学持不同的看法，我很不以为然。类似那种“天人合一”的做法也倒罢了，虽然我也并不很同意。还有一种说法叫“顺应自然”，我非常的不理解，怎么样顺应自然呢？我们知道我们文明的发展实际上是一个熵减的过程，所谓“熵”是一个物理学概念，通俗讲就是“混乱度”。如果没有外力的话，自然界本身是一个熵增的过程，不会自发的混乱度越来越小。恰恰就是因为有了人类的文明、人类的科技，熵才能减。我们的文明本身就是一个熵减的过程。
       我觉得从我们的祖先第一次从树上走到地面，第一次直立行走，第一次磨制出石质的工具，从这时候开始，我们就在逆自然而动，而且这种逆行本身是不可逆的，这就是我的观点。

[ 本帖最后由 水野冰河 于 2008-4-10 21:47 编辑 ]

真是令人敬仰的伟人啊！

本主题由 水野冰河 于 2008-3-31 10:15 审核通过

所谓“熵”是一个物理学概念，通俗讲就是“混乱度”。如果没有外力的话，自然界本身是一个熵增的过程，不会自发的混乱度越来越小。恰恰就是因为有了人类的文明、人类的科技，熵才能减。我们的文明本身就是一个熵减的过程。

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人类到底是减少了混乱还是增加了混乱

太阳风我在很小很小的时候看过

科幻大师克拉克的《拉玛系列》没有看全，很大的怨念啊

感谢楼主，很早前就想看这个

引用:

原帖由 radishtree 于 2008-4-1 11:44 发表
所谓“熵”是一个物理学概念，通俗讲就是“混乱度”。如果没有外力的话，自然界本身是一个熵增的过程，不会自发的混乱度越来越小。恰恰就是因为有了人类的文明、人类的科技，熵才能减。我们的文明本身就是一个熵减的 ...

人类的活动是一个减熵的过程，因为人类的存在，才有了一些秩序的存在，而这些秩序本身就是熵的减少

引用:

原帖由 水野冰河 于 2008-4-5 13:09 发表

人类的活动是一个减熵的过程，因为人类的存在，才有了一些秩序的存在，而这些秩序本身就是熵的减少

大错特错

人类活动一直在增加熵,在一个封闭的体系中,熵增定理就是热力学第三定理,任何人或者力量都无法改变

人类对于技术的应用极大的增加了熵,因为每一个我们看似减熵过程实际上是制造了更多的熵

例如空调,在降低室内温度的同时,在室外增加了温度,根据热力学第三定理你就知道室外增加的温度大于室内降低的温度(对于气体来说温度和混乱度成正比)

嗯……热力学第三定律……我就奇怪他怎么会换这个错误呢……

黄金时代的大师们，最终还都是熄灭了啊……

还好现在E文凑合，可以在网上找全集看