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蔷薇有刺,可堪怜之?——简评电影《刺猬的优雅》

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发表于 2015-6-30 12:19:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
By远山之距
提到法国,总是绕不开“浪漫”与“优雅”,就像提到日本总是绕不开“死亡”与“樱花”。在电影《刺猬的优雅》中,日本绅士小津格郎作为一个媒介人物出现,早熟的小女孩帕洛玛、看门人米歇尔夫人因为这个人物的出现而成为了朋友,并且在不断的接触中,三个人逐渐共享精神世界,彼此了解、彼此认同。在这里,日本元素是十分规整的,作为一个探索者、一个放大镜游走在法国上流社会与底层人物之间,与片中的法国元素互相启发、握合。
国人眼中的法式优雅不外乎宝马香车、美人时尚这些物质的概念。然而我们不知道的是,真正的法国人其实是比较排斥外人说他们“浪漫”的,我们所谓的浪漫在他们看来不过是在用心生活。在影片中,同样是观察细致敏锐的人,帕洛玛始终对周围的人和事抱着否定与排斥的态度,且勇敢的针锋相对,而小津格郎则是随和与包容的,举手投足透出的都是历经世事的沧桑与圆滑。一动一静的两个人在互动中推进故事的发展,叩开了米歇尔夫人的心门。

一幢豪华公寓、几户达官显贵、一个微不足道的看门人。楚河汉界层次分明,连他们养的猫都要打上自己的标签。所以小津格郎问到帕洛玛家的猫的时候,她回答“它们名叫宪***法和国****会,您该知道我家里人是做什么的了吧”,这里的画面构图比较有趣,中规中矩的对称,格郎与帕洛玛分坐方桌两边,左右两只相似的猫咪做着同样的动作,比喻两人内涵相似的精神世界,这是祖孙级别的忘年交。格郎与帕洛玛同时发现米歇尔夫人就像拥有尖利棘刺的刺猬,外表强硬,实则内心细腻优雅。

既然是刺猬的优雅,这座真正的“玫瑰堡垒”当然不会那么容易就被攻克,导演仍是借用猫咪来埋下伏笔,当我们听到他们猜出对方猫咪名字的出处的时候,都不免不约而同的想到一个词——默契。格郎用一套《安娜·卡列尼娜》试探了米歇尔夫人的态度,和式绉纱布包裹着皮质书面的书显得格外珍重,米歇尔夫人慌乱了。“雨过河源隔座看”,面对动摇着的米歇尔夫人,格郎进一步用认同其身份的方式卸下了她的防备。

和式设计的房间对于米歇尔夫人来说就像潘多拉魔盒一样神奇,细节之处也不含糊,洗手间摆放着盆景,坐在马桶上音响就会自动播放莫扎特的音乐,磨砂玻璃的推拉门,打碎墙壁的开放式空间,硬朗简约中带着柔和,这个空间包容着米歇尔夫人,就算是初次临门也像是久别重逢,而片中二人关于《宗方姐妹》的对话可以说是导演对小津安二郎的致敬。在这里,格郎第一次喊了米歇尔夫人的名字——勒妮。呼名意味着两人的关系有了新的变动。在西方,一般情况下,去掉夫姓直呼闺名便暗含追求之意,同时,在日本传统礼仪中,只有十分亲近的人才能够直呼其名,日本民间甚至有呼名之时即是命运之轮开始转动的时刻的说法。
“京都山脉的颜色像红豆布丁”,这句稚气的台词令勒妮念念不忘,重温之时亦能热泪盈眶,不仅仅是因为它能令勒妮想起曾经的少女情怀,也因为《宗方姐妹》这部电影本身的故事鼓励着人追求爱情的勇气,而这正是心灵蜷缩起来的勒妮所缺少的。正如帕洛玛的父亲所说,“门房是个不受保护的庇护所,既未随社会进步,也不合劳动法,如此而已”,勒妮受制于人们的偏见和自己的自卑,从最初的自我防御逐渐变成了自我压抑,藏在门后的乌托邦里,从不将自己的优雅与敏感轻易示人(以67:20处帕洛玛做的纸质简笔动画结束)。
勒妮很平凡,她可能就在我们身边,甚至就是我们自己。
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 楼主| 发表于 2015-6-30 12:20:50 | 显示全部楼层
蔷薇有刺,可堪怜之?——简评电影《刺猬的优雅》 | 人人美剧-中国最大美剧社区
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